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丁逸星

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丁逸星,江苏无锡人、笔名蹊路、湖海山溪。当代著名山水画家、书法家、诗人。毕业于南京师范大学美术学院。师从著名书法大家尉天池先生,南京师范大学美术学院博士生导师、“东方猴王”徐培晨先生。斋名秦淮河畔秋叶书屋,南山松云画院。       主张艺术源于生活,取法自然。注重实景写生,足迹遍历名山大川,曾深入西双版纳、湘西腹地、皖南地区、江西婺源地区、太行山、华山、峨眉山、大瑶山、九万大山、十万大山、高黎贡山、九寨沟、大凉山、神农架、梵净山、米亚罗、长江三峡、大渡河畔等地写生。在巴山蜀水间逐渐形成了厚重、古逸、深秀、旷达。富
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画家中的书家一文左庄伟

       远古人类发明文字是用来记录语言的,以实用为目的,是一种社会交际的工具。但是我们中华民族的文字从实用逐渐演变为具有审美价值的艺术,这是在世界各民族文字中特有的艺术现象。

       有意识把文字作为艺术品或者使文字本身艺术化和装饰化始于春秋末期。我们从战国时代的金文和石刻文可见得文字已有意识向书法发展。所谓书法必具备用笔、结体和布白章法三要素,到了秦汉时代文字的实用和书法的审美并行发展。将书法视为抒发情感,表达思想的艺术始于东汉。经魏晋文人书家的发展到盛唐已达至高峰。唐代书圣张旭和怀素已完全抛弃客观实用形态的约束把书法创作升华到主观自由的行动,他们把天地万物,个人胸中喜怒哀乐尽情倾泻于毫端。我们今天从这个意义上考量书法艺术,视它为抽象绘画,特具现代艺术特征。

       西方人对现代艺术的解读很符合我们中国书法的特征。用克莱恩的话说::“现代艺术的出现,始于参照标准的消失。”抽象绘画的始祖康定斯基说:“用纯粹的艺术手段来表现内心的语言,不必借助外部世界的物质形象”。从这些层面上讲我们中国书法已完全脱离参照标准,是完全不借助外部世界的物质形象,是最纯粹的艺术手段。

       就我们中国传统艺术观念而论也是视书法为画的,西汉杨雄早就说过“书,心画也”,清人郑板桥在论及书与画关系时说过“山谷写字如画竹,东坡画竹如写字”,作书如不通画理则书无韵,

       而作画如不通书法则画无筋骨神气,画艺之高低取决于笔墨,而笔墨之功力则根植于书法功力,自古以来大画家必为大书法家,世人皆知的苏东坡、米芾、徐渭、郑板桥、吴昌硕、齐白石皆是也,书与画本同源。丁逸星就是画家中的书家。

       逸星君出生于太湖之滨,自幼在民间书法家、教私塾的爷爷丁耀文(字仁泉)严格指导下学习写字,养成了每天必书的良好习惯,半个世纪以来从未停息过,少年时即使去外婆家拜年也要早起练上两个小时字才去。几十年来他对书艺中的篆、隶、楷、行、草诸体皆擅,尤精行草。上世纪七十年代末期入南京师范学院美术系学习,受到正规的中西绘画教育,具有强烈的绘画基础,尔后专事中国画,尤擅山水画,如今作为颇具成就和影响的书法家和画家活动于江苏书画界。

       作为书法家的逸星君,习书始于唐人柳公权(778~865)楷书入手,柳体是楷书中的代表,国人入门多先师颜(真卿)柳,尤以柳为首选,因为柳体是既有颜体的严谨、雍容伟壮、刚健雄浑、大气磅礴、又得欧(阳询)体的瘦健挺拔,他入道柳体,深得颜筋柳骨之长。他在打下扎实的楷书基础之后,继而上溯篆隶行草,通晓各种书体,进而用心于行草,保持在一专多能的高度。

       逸星君多能也多精,他善于从自己的个性和审美喜好出发选择先贤名家之长融于自书创作;他作草书远师张旭和怀素,自由而奔放,任情姿性;作行书学黄山谷的用笔瘦劲,得其骨气,学米芾的从容不迫,一招一式很讲究,能放也能收,学徐渭的洒脱。逸星君深知自己在水乡环境中养育成柔美见长的人生观和美学观非常需要北方的刚强,就书风而论,唐人建树起的雄强、大气、壮美可以弥补和辅成他的温丽优美,营造他南北兼得、刚柔相济、富有自己鲜明个性的书风。

       逸星君的书法学术意义主要在用笔。他作书善用侧锋取势,落笔用切入法,开始运笔时笔毫用力斜铺纸面,逐渐回转中锋,行笔时中锋与侧锋并用,亦中亦侧,亦侧亦中,神奇出焉。他作篆书用笔沉稳,墨能入纸,力透纸背,有入木三分之感;作行书点的大小,线的粗细对比强烈和谐而统一有序;作草书用笔急速中见沉稳,下笔如高山坠石,毫飞墨喷,行笔如走龙蛇,笔势绵连变化多趣。书法之美主要表现在笔墨变化美,逸星君善巧妙用笔使点线的变化对比强烈且统一富有节奏变化;巧妙的用墨使点线的枯、湿、浓、淡变化有致,这种墨色变化美源自巧妙的用水。在逸星君的书法中将水的地位提升到与用笔用墨同等高度。他作书如作画,书法中引入画法,在笔画中施有浓淡变化,浓破淡,淡破浓并用,尤善用淡墨,水墨淋漓韵致,所有这些变化美皆源自书家的抒情达意。艺术作品中情意是根本,托尔斯泰说过艺术就是情感。无情则无艺,书法中的点和线变化就是书家的情感符号,书法艺术就是书家用点和线构成的文字变化来书写各种不同的情感意趣。

       在书法中重视点线变化的节奏,墨色变化的韵致,倾泻书家的情感,必铸成书法的诗意境界,所谓诗者,情也,节奏韵律也。以此观照逸星君的书法,富有诗之意趣。我所知逸星不仅是书家、画家、而且也是位诗人,在他许多书法创作中所书都是他自创的诗词,他曾走遍天下名山大川,触景以生情意,奋而作诗,继而作书作画,他即使书唐人诗意,也竭力理解诗人作诗的情感背景,引发与诗人共鸣情感奋而作书,所以观赏逸星君的书法顿生激情。

       逸星君的书法承继了前人之长有韵、有法、有意、有态、更有他的思想感情,他的书法无论从内容还是形式都是善的、美的。

作于2010年圣诞之夜

江宁府地武夷花园“墨香居”

作者:南京师范大学美术学院教授、资深美术理论家、画家


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